Ez a cikk a kínai egyedi nyomtatási könyvek problémáit elemzi

Ez a cikk a kínai egyedi nyomtatási könyvek problémáit elemzi

Eredeti szöveg, gyakran sok berendezés feldolgozás után, a másolat beszerzése érdekében. Ezek az eszközök magukban foglalják a beviteli eszközöket, a grafikai és képfeldolgozó eszközöket, a kimeneti eszközöket stb. A digitális nyomtatás előtti képinformáció-feldolgozó rendszerek nyitottak, és nem korlátozódnak a felhasznált berendezésekre, anyagokra és folyamatokra. A különböző márkájú, típusú és színjellemzők sokféle színjellemzője megnehezíti a pontos színvisszaadást. A grafikus információk átvitele során ezekben az eszközökben elkerülhetetlen az információvesztés, sőt, a másolt kép és az eredeti kézirat színe, szintje és telítettsége is jelentősen eltér. Ezen túlmenően a nyomdai előkészítés alapvetően meghatározta a nyomtatott anyagok általános minőségi jellemzőit, a nyomtatási folyamat csak a pontcsökkentési jellemzőkre, a tinta színének mélységére stb. állítható be A kép színének, tónusszerkezetének megváltoztatásához javítja a vizuális hatást, a legfontosabb dolog az, hogy keményen dolgozzon a nyomdai előkészítési anyag kiválasztásában, a szkennelési színleválasztási műveletben. Elmondható, hogy néhány szubjektív és objektív tényező a gyártás kezdeti szakaszában a termékminőség "szintjéhez" vezet.

Ez a cikk elsősorban a nyomdai előkészítés létezéséről szól, számos félreértésről és megoldásról.

A nyomtatásban a vevők által biztosított képek minősége egyenetlen, így a nyomtatott anyagok minősége nehezen garantálható. Kiváló minőségű eredetik nélkül lehetetlen jó minőségű nyomatokat garantálni. Ez az ok és okozat kapcsolata. Ha a digitális fényképezőgéppel készített eredeti kéziratot A4-es méretű színes képpé dolgozzák fel, rendkívül nehéz megfelelni a nyomdai előkészítés követelményeinek, ha nincs csúcskategóriás vagy professzionális, több mint 6 millió képpontos pontosságú digitális fényképezőgép. professzionális optikai lencse. Ráadásul a hálózati sávszélesség korlátozottsága, vagy maga a hálózati kép pontossága miatt nem nagy (a hálózaton továbbítható és letölthető kép felbontása gyakran nagyon alacsony, alapvetően 72DPI), nehezen teljesíthető a nyomtatási igényeket. A professzionális nyomtatás követelményeinek kielégítése érdekében a felbontás általában legfeljebb 300 DPI.

A színes nyomtatási műveletek során gyakran jelennek meg ragacsos szennyeződések, tintahalmok, hibás cím vagy mező nyomtatási minőségi problémák, ezek a minőségi problémák egyrészt nem zárhatják ki a papírhasználatot, a tintanyomtatási alkalmasságot és a felszerelési tényezőket, de van egy másik ok is, hogy a nyomdai előkészítés nem illeszkedik jól a nyomdagyártás tényleges követelményeihez.

A ragacsos és piszkos előnyomásos kialakítás oka, hogy a kép szintértékének összege, vagyis a teljes tintamennyiség nem elég praktikus. A hidegkötésű laptinta szintértékének összege száradás nélkül nem haladja meg a 260 százalékot. A tényleges munka, sokan nem értik ezeket, csak a személyes preferenciák, hogy folytassák a színes, gyakran meg az összeget a szint értéke nagyon magas, ami a területen, hogy nyomja ki a címet, hogy egy nagy területen a sötét része a halom tinta, hiány, és mint például a felülnyomás nem erős, vissza a nyomtatás és a tinta miatt nem kellően száraz vissza szennyeződés jelenség. Ezekre a problémákra a nyomdai gyakorlat során hatékony megoldásokat kell találnunk: először a képszint értékének összegét ésszerűen, tudatosan állítsuk be a teljes képfesték mennyiségét a lehető legközelebb, semmint magasabbra az országos standard értékhez, így hogy a nyomtatott kép egyben vízszintes és tiszta is lehet, és lecsökkentheti a tinta száradási idejét, így a nyomtatást nem könnyű szennyezetten ragadni. Másodszor, a háttérszín-eltávolító technológia ésszerű használata, a háttérszín részleges eltávolítása, a semleges szürkeegyensúly ésszerű szabályozása, a kép kontrasztjának növelése, a telítettség növelése. Ez hatékonyan biztosíthatja, hogy a kép színe világos legyen, és ne legyen könnyű tintahalom, tompa szín és ragacsos szennyeződés. Figyelembe véve a kereskedelmi forgalomban lévő forgónyomdák terjeszkedését, a mező helyett a mélyháló mintegy 90 százalékát használva a hamis, színeltolódás címének vagy mezőjének megoldására nagyon hatékony.

Általában fekete betűk szoroznak, 100 százalékos feketét használnak, nagy területeken fekete legalább 35 százalék zöldet, de az üzemeltetők nem értik, miért történik ez. Itt összevonom a kézben lévő adatokat és a saját tapasztalatokat, hogy röviden beszéljek az okokról.

Amikor színes festést festünk (gouache festés), olyan helyzetbe kerülünk, hogy ha színt festünk tiszta feketével, akkor a kép megszáradása után fekete szürkét találunk. Ekkor úgy érezzük, hogy a fekete sűrűvé válik, ha hozzáadjuk a sima szín vagy a mélyvörös egy részét. Hasonlóképpen, ha legalább 35 százalék kéket adunk a fekete nagy területéhez a tervben, akkor érezni fogjuk, hogy a szín sűrűsödik. Miért nem adunk hozzá pirosat? Itt megvizsgáljuk a fekete szín különféle helyzeteit szoftverben és nyomtatásban.

A Photoshop négyszínű fekete beállítása különleges. A Photoshop7.0 esetében az alapértelmezett fekete mindig: C75, M68, Y67, K90, ez nagyon jól érti a digitális  az alapértelmezett fekete, a Photoshop egy LAB modell az L0, a0, b{{10}} kezdeti értékkészletéhez, és ez a numerikus szoftverrendszer számításánál van, és az RGB szín R{ A {12}}, G0, b0 ez a szín és az L0, a0, b0 pontosan megegyezik, tehát ez a szín is pontosan fekete. A CMYK színben azonban a feketeként is ismert K100 -- nem tudja pontosan kifejezni a „rendszerfeketét”, a CMYK színrendszernél nagyobb RGB (Lab) színrendszerben a K100 csak részben sötétszürke, és ez a sötétszürke vöröses tónus! Ez valós jelenség a tényleges nyomtatási folyamatban. Nem számít, milyen drága fekete (K) színű tintát használnak a nyomdamesterek, a nyomtatás hatása mindig jóval kisebb, mint a feketeé az RGB (Lab) színrendszeren, és a vörös tónusra is torzul. A piros oldalon számos nyomat "szürke" részét tekinthetjük meg --, ha gondos, hosszan tartó pillantást vet rájuk, hogy tisztátalan szürkés vörös.

Most már könnyen érthető, hogy miért van a Photoshopban ez a rejtélyes szám: C75, M68, Y67, K90, vagyis a fekete önmagában nem elég fekete, akkor adjunk hozzá további pigmenteket, bebizonyosodott, hogy ha a CMY-t megosztjuk K-vel, akkor teltebb fekete hatást kap, ugyanakkor a kellemetlen "piros tónus" korrigálása érdekében a C, M, Y, K színrendszer körülbelül 8 százalék kék (C) tintát adott hozzá az egyensúly érdekében. Valójában ez egy ilyen egyszerű és hatékony módja a termékek pontosabb színének nyomtatására.

A fekete (K) tinta színeltolódását is részletesebben tárgyalhatjuk: ha a fekete tinta nagyon világos fehér nyomdafestékkel (megjegyzendő, hogy ez nem csökkenti a képernyőt), az egyetlen fekete (K) tinta cián színű, de a hígítás gyengülésével a színeltolódás lassan cián - lila - kék - lila - lila vörös - pirosra változik. De miért nem látunk kéket nyomtatott formában? Ha nagyítóval nézi meg a nyomatok szürkeárnyalatos színeit, azt fogja tapasztalni, hogy azok nem a fehér nyomdafesték hígításával és keverésével jönnek létre, hanem 100 százalékos fekete tintával a képernyő csökkentésével, így mindegyik a legmélyebb színt mutatja. torzítás: vörös tónus.

A tintában a piros egy áteresztő szín, vagyis minden színben a vörös tintában többen érzik a szín létezését. Ha fekete tintát adunk a piroshoz, akkor az emberek tisztán vörösnek érzik magukat, a kék pedig nem így van.

Mivel az egyfekete szürke színek technikailag enyhén vörösek, a legjobb, ha egy bizonyos százaléknyi zöldet (C) adunk hozzá, hogy a Photoshopban a kívánt szürke színt kapjuk.

Szövegnél mindannyian tudjuk, hogy a többcsatornás fekete könnyen kiéghet, ezért a Photoshop programban nyomtatott szöveg (különösen kisbetűs) tervezésekor használjon 100 százalékban egyszínű (K) feketét.

Ha van szürke blokk, akkor a fájl K20-ból készül. A szürke blokk kiküldésekor pontok jelennek meg, amelyek nem láthatók a kijelzőn. Ennek főként az az oka, hogy a szín mélységét a pontok sűrűsége szabályozza. A képernyőn megjelenő színblokk, de a nyomtatást pontra támaszkodva érjük el, nagyítót használunk, sőt, minden pont színe egyszínű, de az eloszlásuk sűrű. Szóval hogyan lehet olyan szürkét csinálni, ami nem látszik? Nem színátmenetes direktszínek javasoltak.